Su un altro tono, con una accusa esplicita, “giornalistica” ad un malcostume professionale, che trascende i significati episodici per sconfinare in quelle morali, privo di onestà, che denuncia, la stessa ottusa, disonesta ignoranza che così esemplarmente è tradotta nella sequenza, tra le più belle del film, della scena fra Volontè e la moglie accanto al televisore.

Pur nei limiti di un discorso politico che appare a tratti un poco approssimativo ed incerto (si pensi alla facilità del personaggio interpretato da Garriba, ed anche allo sfuocato studente di sinistra, la vittima innocente) questa prima pellicola di Bellocchio sulla strada dell'attualità, anche se da un lato fa rimpiangere certe atmosfere straordinariamente espressive dei suoi film passati (o meglio, fa rimpiangere l'assenza di un maggiore amalgama fra quelle atmosfere e queste), dall'altro conferma l'intelligenza e la sensibilità dell'autore. Grazie anche all'aiuto di G.M. Volontè, che di pellicola in pellicola si conferma una delle personalità più importanti fra gli attori del dopoguerra. Esempio stupefacente di concentrazione e, certo, uno dei pochi attori del cinema contemporaneo che non sia una pura e semplice pedina fra le mani del regista.